『纹枰』 《超越实地与模样》 赵治勋著

安徽断刀客

前言

关于围棋技术的书籍随处可见，但是记叙围棋的散文、随笔却屈指可数。鉴于围棋出版方面的这种倾向，有人希望我能随便谈谈赵治勋流的围棋观，即希望在领教较难的围棋技术之前，能先听听我对围棋的基本想法。这就是本书的由来。

如果说它是棋艺论或棋艺谈之类的东西，这么高深的字眼儿我可有点儿担戴不起。那是立脚点要高，并要阐明棋艺的秘密的。本书没那么一本正经，而是将日常生活和生活中所发生的事情原本道来，就像有名的相声演员的失败谈、苦劳话，如实他讲述他们的艺术生涯一样。

但是，棋手并没有什么值得讲给人听的波澜壮阔的生活内容。表面上平平凡凡，讲起来没什么劲。

如果说有什么可讲的，在我，只能是围棋，就是离开围棋，也是直接间接与围棋有关的事情。这也就是本书的内容。作为棋手，我现在能讲的只有这些，高于此。远于此的，都非我所长。

其实从少年时代，我就认为，棋手谈棋，也就必然涉及到政治、经济、文化，因为我认为，世界的一切都包含在围棋这种游艺之中，这或许是错觉）也许我把围棋看得太高了？

不过，一般被称做棋手的这类人都抱有这种想法。

本书的书名定为《超越实地和模样》，这是出版社的强烈要求。应该说，题目切中了我的意向，坦率地表现了我对围棋的基本看法。也就是说，通过本书我最想告诉读者的，都包涵在了这个题目之中。

不是死板地就实地论实地，就厚势论厚势，就模样论模样，而是把它们放在相互关系之中去考虑。不是固定地看，而是流动地看，不是绝对主义，而是相对主义。我相信，本书能够使许多读者根本改变围棋观念。

没有什么赵治勋流，如果非说有，那可能是人们常常看到的：向极限挑战，乍看是毫无道理的战法。我常开玩笑说，我的战法太危险，业余棋手们可别学！但是我这样走棋，确有我充足的理由，作为我，不但不觉得毫无道理，反而认为极为合理。
是的，不学我的棋法没准儿更安全一些，但是，相信我在本书中所谈的基本观点，绝不会吃亏。

本书后半部分所涉及的时间限制、对历代名人的评价、对棋手的评论，当然完全是我个人的意见，也可以说，只是我的一些印象，换了别人，自然有别的看法。

1999年8月名人位决胜战中 赵治勋

安徽断刀客

一、少年时代的包袱
1幼年的体验

在幻庵因硕的名著《围棋妙传》的序文里，有这样一段话：“我是在还不懂拿的六岁那年秋天，不幸开始学习棋艺的……”江户时代的六岁就是现在的五岁。这一点和我很像，在还不懂事的年龄就走上了围棋之路。幻庵老师说“不幸”是因为他的韬晦。在我，很难说幸福还是不幸。至少在没有什么幸福感这一点上，也许和因硕老师有点儿类似。

一点儿也记不得在韩国时的事情了。不是快五岁，就是五岁刚过，那时父亲教哥哥下棋，大概把我也带到了街上的棋社。但这些在我的记忆里是一片空白。

大哥赵祥衍（日本棋院五段）很早以前曾在什么文章里写道：“治勋只是实战，定式什么的都没学过，只告诉过他一条：对方来碰就扳，对方断就长，”大概说的是图1：黑2、黑4那样的棋型。想起来就想笑，就教了这么一条，还教得这么没道理，当然我不会守株待兔，我甚至不记得有这么一回事。

图1

最早的记忆是一满六岁就来到日本，第二天正式与林海峰（当时六段）下了一盘五子棋，并且幸而得胜，后来被木谷实老师收为弟子。从此，记忆的相册才逐渐加厚，不过，进了木谷道场，一次也没有过谁来教我点儿什么，这里也都只是实战，少年棋手的学习方法有各种各样，很难说孰优孰劣。

大概正是那个时候，记不清是《棋道》还是《围棋俱乐部》上有一篇报导。我学说日语进步较快，汉字不久也习惯了，读杂志之类的没什么困难，那是一篇不长的报导，向著名棋士提出了一个问题：“你小的时候，关于围棋，老师是怎么说的”记得回答问题的好像有三位。

高川格：“老师说，围棋是抢占实地的游戏，地盘大的胜。”
木谷实：“老师说，围棋是提掉对方棋子的游戏。…
岩本熏：“老师说，既不是抢占实地，也不是提掉对方棋子，
而是做两个眼，求得生存的游戏，”

也许不是木谷老师，而是藤泽朋斋。总之，回答是三人三样，说出了围棋的不同侧面和自己的独特的棋风，也说明了幼小时期所受的教育对以后的成长有着重要的影响。

但是我却没有受到过什么教育，包括技术方面的指导。老师只是默默地看我下棋，师兄们也不教我，什么都要靠自己去开拓、去发现。这就是木谷道场的自由放任主义。

不过，木谷老师却只给了我一个人一个特别的任务，或说目标：十岁人段。当时，一般说，十三岁人段的比较多，十三岁左右人段被当做目标。以前比现在更强调早期人段。

尽管如此，十岁还是早，太早了。下达任务的是木谷老师本人，就像公约似的，弄得周围无人不晓，木谷老师的逻辑是，学了一年就能达到业余五段的水平，弱龄六岁进入道场，所以十岁也不能说是太早了。

我的精神支柱只有这个目标，可以说其他一无所有，人段比期待的晚了一年，是十一岁，关于这一时期精神上的动摇和蛮化，我在此前的几本书里写到过：周围的巨大期待对孩子来说有可能成为负担，也有可能成为激励。在我的童心里，我是把推迟了的这一年当做最后的背水一战才人段成功的。

因此，在行棋技巧方面，我几乎一无所知。我也不记得那时我有过什么技巧，“凭赵治勋那点儿实力，还真入了段／别人这么看，我也这么想。那么，我为什么人段了呢？那是因为精神的力量使我发挥出了超出实力的水平。我一直保留着少年时代的这种体验，我的精神结构到今天、过了几十年也没有变。我总是做出超出我的实力的成绩，我这么说，人们也许怀疑我说的不是实话：现在的赵治勋；不可能吧！不过看了这本书就会知道，作为棋手的我，我的围棋观念，恐怕和大家想像的差得太远了，那我也就不必客气了，该怎么说就怎么说吧。

安徽断刀客

2超出实力的精神

到日本的第二天，正式和林海峰对局（让我五子），这既是我的围棋史的起点，也是可称记忆的最初的记忆，没必要做特别详细的分析，只要浏览一下棋谱就能知道，我的棋已经达到了相当的水平，充分发挥了头脑灵活的一面，战斗力强，全局的构思也很巧，当时，我自己都以为，我没准儿有围棋的才能。

但是对于当时的新生力量林海峰来说，对手昨天刚到日本，还是个不知深浅的孩子，并且对局是在木谷一门纪念突破百段的庆祝会上，这种时候一般不用真刀真枪，说高抬贵手也许不太恰当，但是谁不想差不多对付一下，早点儿完事几呢。这如果是在道场里的训练，根本不用客气，肯定得让我七子、八子。

所以，不能根据那一局就说有没有才能，实际上，棋力比看上去的要低。正像前边所说，我是用精神力量来弥补才能的不足。

人们常常随口就说才能啦、天才啦，然而这些词汇究竟说出了多少实际情况呢？说心里话，我从没觉得自己在围棋上有出众的才能。

为了不至于误解，我再强调一遍，我那样说既不是客气，也不是谦逊。而是说真心话。“你既然没有下棋的才能，那你有什么？总得有点儿什么吧！”围棋。将棋。体育运动都是与对手比高低。比到最后总得有个胜负输赢。我总觉得，这与自己的性格不相符，而一个人创作点儿什么的工作好像更适合我的本性。这种想法很早以前就有，直到如今还盘据在我的心头。

“但是，你下棋下到四十多岁，并且留下了这么多业绩，却说没有才能、棋力欠缺，这是要遭报应的。”遭报应，说的没错儿，非难，我也认真接受，越说没才能的人越有才能，人们也许这样看。并且都这样看的话，我也许就显得更棒了。

大量这样的看法，大量这样的错觉……每个棋手的世界都少不了这些。这对健康的、不健康的、正常的、不太正常的棋手来说，都一样。

那么，我为什么说自己没有才能、棋力欠缺呢？

这些都源于我幼年时代的体验，并且这些体验现在还起着作用。当然这里不是在说这些体验的好坏，而是说这些体验偶然被我经历到了。

说起来，六岁出国是好呢，还是不好？虽然围棋杂志常常登载关于道场热气腾腾的生活场面，关于少年棋手可爱的生活场景之类的文章，但是作为弟子，我们却各有各的烦恼。并且最终，这些烦恼大都还要靠自己的力量来消解。

没有才能、棋力欠缺的想法产生于最初：
第一，年龄大小，连日常生活的规则尚且槁不清楚。
第二，身量太小，完全是个毛孩子。师兄们几乎不把我当做他们的师弟。
第三，这是最重要的：我的棋在道场里是最臭的。从北海道到九州，来自全国、被称做“地方上的天才少年”的孩子有很多，他们无论年龄还是棋力都在我之上。当然，这是很自然的事情，但是我作为其中的一员，却不能心安理得。

尽管被称做汉城的神童，但是在道场里，只是普通的孩子，并且是最弱小的毛孩子。这一时期的幼年体验，夸张点几说，就像是精神上的外伤，使我直到现在还觉得自己没有才能、棋力欠缺。

也许有人会说：很难理解，过了三十多年还这样想，肯定是吹牛。也许是不好理解，但是我绝没有吹牛的意思。到现在为止，我一次也没有觉得自己的棋厉害。自己具有围棋的才能。在这一点上，大概大部分的专业棋手都有同感吧。

安徽断刀客

3自负的意义

就人生的可能性而言，如果我在韩国再多生活一段时间，那会成为什么样子呢？可以肯定，会成为充满自信的自负少年，那时，因为还没有儿童和少年少女的围棋比赛，所以我是在很多棋社的比赛中夺得了冠军、出了名的。

成为自负少年这件事本身没什么不好，可以等到斗志发展起来之后再来日本。比如柳时薰、赵善津他们就是这样一代人，并且现在他们在日本也取得了成功。

要是举一个极端的例子，那就得说李昌镐了。他没有离开过韩国，作为韩国的自负少年成长起来，并且作为自负少年夺得了天下。可以想像，我所饱尝的幼年体验的滋味，他可能一点儿也没有尝到过。

这样看来，什么时候人门拜师是因人而异的，我现在也收弟子，并且以后也打算收下去，当然，事先判断孩子是否有前途的事是无法避免的，因此，对孩子说出“愿意的话，可以到我这儿来”，这是需要勇气的，并且什么时候说，也是经常烦扰我的问题。

我作为师父，根据经验得到的一般结论是，不希望孩子在七八岁这样较早的年龄进入道场，当然在地方上，就是成了自负少年、棋力有所增进，也属于没见过大世面。但是在少年时代成为自负少年这件事是很重要的，一方面，可以培养自信，另一方面，斗志也充分发展起来了。即使受到攻击，也会有胆量把进攻看做“臭棋”，也会有旺盛的斗志进行反击。处于这一阶段再人门拜师，这就是赵治勋道场的一般标准。

在这种意义上，我六岁就来到日本，这只能说是一个例外，和其他人的情况无法比较、对照，这种例外恐怕不会再有了吧。

不过，正面因素和负面因素也会自然而然地取得平衡，在精神和肉体上过于幼小反而没准儿是件好事。由于过于幼小，“这给我危险”的意识和“这使我安全”的意识都能得到充分的培养。两三年以后，也许还会失败，但是五六年以后就会成功了。

本书主要论述我的围棋观、我对围棋的看法。然而开篇我就聊起了我的幼年体验，读者也许会感到奇怪，但是除此，读者无法理解我对围棋的看法。

总之，我无缘成为自负少年，这是我和其他棋手不同的地方，过了四十岁，我才得到了这些头衔，也许有人会说，如果是别人，还不知怎么威风呢，但是我却怎么也威风不起来。如果能自负一点几该多好啊，可我幼年时代的缺憾却一直索绕着我。

没有自负心，于是就没有一局接一局地赢下去的自信，反而有一种不安的心理：下一盘大概要输，以后也许赢不了了。也许有人会说，赢不了有什么办法，只好认倒霉，当然，这也是个办法，但问题是，从以前到现在，在我一直摆脱不了周围的棋手都很强这种意识。
几十年如一日都摆脱不了这种意识，这样的话，我也很担心这本书恐怕会成为一本极为幼稚的“谈艺录”。，
下面我将详细谈到实地与厚势、模样的关系问题，因为与一般的看法很不一样，也许会使读者感到惊讶，我的棋风源于少年时代没有经历过自负少年的阶段这一事实，即使我铺开了模样，对手也会大胆地冲进来，结果我还是大败，总是担心早晚会被打垮的这种心理状态，就是由于“周围的棋手都很强”的意识造成的。

所以我以为，专业棋手的棋风。围棋观都是在少年时代就逐渐形成了的，不用一一例举，一流棋手都是如此，说起来，怎么也无法超越自己的棋风，这也是一件可悲的事情。但是棋风和围棋观是可以随年龄渐长而日益精进的，少年时代在精神上留下的印象也不会一生毫无变化。

安徽断刀客

二、劝君取地
1 为什么取地

人们都说：“赵治勋的棋是取地的棋。”报刊杂志也频频这么宣传，算起来，也许我取地的棋比较多，所以人们才这样说，报刊杂志怎么写，那是报刊杂志的事情，不过我觉得，对于实地，厚势、模样这围棋三要素，围棋记者们有着极大的误解。对此，我想具体说说。

我想先说的是，“取地”本身谈不上好坏。同样，“制造厚势”。“扩张模样”也谈不上好坏，它们只是行棋过程中的一种手法。

它们都只是围棋的正当手法之一，所以当专业棋手告诫围棋爱好者“不要一味地取地”的时候，爱好者们还会感到很惊讶：“哎，是吗?”围棋当然是抢占地盘的游戏，但问题是取地的方法，本来是技术方面的问题，却当做了价值判断的标准，当做了普遍真理。

本书希望帮助读者正确地理解取地的意思。

在赵治勋道场，不管专业棋手，还是棋院院生，一概互先，并且一般是一着三十秒的快棋。在看棋力较高的人和棋力较低的人对局时，我发现了一个问题。刚觉得棋力较低的走得不错，较高的就开始打入了，即打入对方的模样。一会儿，打入的棋子不但没有被吃掉，反而把模样弄得漏洞百出，甚至杀死了对方的棋子。

每当看到这种情景，我就不禁想起自己的过去，我小的时候正是这样，没有才能，棋力欠缺，具体指的就是这种情况。这时，幼年时代的体验也会又在我脑海里重现。

那么，经历过自负时代的少年会怎么样呢？

以自负少年为对手，是不敢打入他的模样的，因为打入进去反而会被吃掉。当然不一定总是被吃掉，不过孩子王们对自己的棋力充满信心，所以会想办法让你出错。我因为从没有过那样的自负时代，自己的模样总是被对方毫不客气地打入进来，一点点地蚕食掉。所以我到现在也不敢走模样棋，大概因此，我的棋才被称做取地的棋。

当然也有和我正相反的人，喜欢扩张模样，喜欢攻击打入进来的棋子，喜欢提掉对方的棋子。比方说，武宫正树。他原来就很厉害，小时候是个典型的自负少年。和我的胆小正相反，他是你敢过来，我就宰了你的架式。这种架式如果不叫自负，也可以说成是拼劲儿十足，这就是为什么武宫能创造出他的宇宙流的原因。

也许有人会问：你小时候胆几小，那么现在呢？也许有人会提出异议：尽管幼年时代的体验十分重要，但是那毕竟是几十年前的事了。人不是总在不断变化吗？

就是说，你以前也许是真是那样，但是现在不一样了吧？难道不想试试模样棋吗？其实，我自己也有这种念头，赵治勋的棋不单单只是取地的棋。比方你翻开《围棋年鉴》，就可以知道，从很早以前我就走过不少模样棋。

我觉得我是进行过各种尝试的。四十多岁的我已经不是十几岁的我了。不过只是我的各种尝试不易被人发现，因而没人提及罢了。当然，我不是想让谁来注意这些尝试，而是想清清楚楚地告诉围棋报刊杂志，特别是围棋记者，围棋的三大要素：模样、厚势、实地是什么意思。
不单单向人们传达谁胜谁负，更重要的是我们棋手的具体感觉方式和思考方法，不单单在我们棋手的日常生活中，特别是在决胜战的时候，我们的感觉和神经高度紧张，这时我们都想了些什么，这些深层的东西是必须告诉读者的。这样，赵治勋的棋是取地的棋这种不负责任的说法也许就会不消自灭了。

安徽断刀客

2取地才能厚实

对于取地，我认为大多数业余爱好者，甚至连一些专业棋手都抱有误解，所以在这里再谈一谈。

“实利对厚势，黑棋已得到了10目实地。”
“黑棋得到约15目实地，基本可以与背后的白势抗衡。”

我们经常这样说，并且这种说法在围棋杂志和棋书中也常见。这话虽然不错，但是只用10、15这样的数字来评价实地，充其量只看到了事物的一面。

当然，围棋归根结底是争夺实地，下到终盘的话， 10目就是10目， 15目就是15目。但是在一局棋的中盘阶段，实地的价值是不能用数字来衡量的。

另一方面，我们来看看与实地相对的厚势。如果要间厚势到底是什么；根据人们的不同感受，回答会各种各样。不过基本上可以归结为两点：

1．因为城墙很坚实，所以很有力。
2．因为具备宽裕的眼型，所以很有力。

这两点其实说的是一回事。因为，背后的城墙很坚固就意味着有宽裕的眼型，不怕攻击。

我们再来看看实地是什么。先看一个例子，图2是一个普通的定式，一般认为黑得实地，白得外势，黑地约有10目，并且黑棋靠这10目基本上活透了，虽然a处的缺口可能受攻，但是没有直接的危险，如果遇上打劫，接蹬而来的两手棋可以将其攻破，但这只是例外，因为黑棋完全成活了，可以换句话说，黑棋很厚实。

图2

取地就是厚实！我们首先必须清楚地了解这一事实，图2的黑地约有10目，所以很厚实。那么白棋如何呢？一般都说白棋很厚实，果真如此吗？请看图3，如果白棋不采取什么手段，黑外面一子生气勃勃，很难说白棋城墙厚实。它只是一个模样。

图3

再加上白a一手棋，总算有点儿厚实了，尽管如此，黑外面一子还有生气，黑B的立，黑c的扳都很有余味。

这样看来，在这个定式里，厚实的当然是黑棋。又厚实，又有实地。应该说，有了实地才能厚实。只有有实地才是真正的厚实。而白棋却不厚实，目前只是前途不明的模样。

不过因此也不能就说黑棋有利。因为黑的实地受到限制，不大有发展，而白的模样有可能膨胀得很大。这就是现实性和可能性的对立。

我这样说是根据一种观点，或说判断方法。走棋当然总是与全局有关，在多数情况下，仅仅根据部分的利害就下判断是没有什么意义的，但是“打个比方”，我们这里关心的是前途不明的白棋的发展，假如就目前的状态，白棋不再费一手棋就能把白地保住，那么可以肯定是白棋好，相反，如果白棋不得不在白a、白6等处下子，这样白棋的效率就太差了，不能不说白棋不利。

黑棋不会让白棋膨胀得很大，于是就搔扰，就侵消，或者考虑进攻。这样就如前边所说，还是有实地的一方厚实。因为厚实，因为强，所以才能断然采取各种行动，因为有了实地，因为厚实，站稳了脚跟，接下来才能大踏步前进，这就是棋道。

但是挑战要有个限度，这才是问题所在，这时最重要的就是所谓与周围相配合的全局判断，不仅业余爱好者，我们这样的专业棋手也常常为此而苦恼。挑战主要有两种：

1．尽全力向白棋的城墙发起进攻（比方说，黑b的贴）。
2．搞一定程度的妥协，满足于适当的侵消（比方说，黑e的跳）。

判断根据棋局，这是至难的问题，但是不管怎么说，取得实地的一方必须怀有下一个目标。须清楚地意识到，比起对手的模样，自己的棋要坚实得多。

安徽断刀客

3什么是“地铁棋”

取地则棋厚。具体说，有了时机就要切实地取地，这才叫厚实，真正实践这一观念的专业棋手至少有两位。小林光一和林海峰。至于我，尽管我想要跟他们看齐，但是目前还达不到他们那样的水平。 我甚至想说，要学小林的棋！要学林海峰的棋！他们绝不会白费力气，该妥协的时候妥协，但是切实地争取实地，该拿到手的拿到了，所以他们的棋总是很厚。

请特别注意“妥协”这个词，这正是我怎么也做不到的，就是说，“这里到此为止”，然后果断地撤兵，我怎么也做不到，但是小林却做得很地道。

赴早儿一点点儿地抢占实地，作为资本，这些实地又一点点儿地加厚。摆小林棋谱的人一定会注意到这点。也许应该说，必须注意这点。

以前，有人管小林的棋叫“像地铁一样的棋”，但是小林根本不在乎，还留下了丰硕的战果，因此说，小林很了不起。

“地铁”的意思是指，周围的景色全都看不见，并非不明白这个词儿的意思，但小林流的“定形下法”当时在棋坛十分有名。因为从序盘开始他就一步步整形，我本人也多次感到震惊。

他的这种风格被评论为地铁棋。一位一流棋手评论说，小林从一开始就将围棋的宽度及无限的可能性抹杀掉了，确实，小林有这样的倾向，但是不可否认的事实是，小林就是靠着这种风格战斗在第一线上的。因此我觉得，他这不也挺好吗？关键是你能不能赢小林。

这些暂且不论，这样的评论居然在围棋杂志上洋洋洒洒地登了出来，真令人吃惊，就是说，令人不快的讽刺挖苦原封不动地印了出来。不知道杂志的主编怎么想的，这只能让人觉得围棋杂志太没水平。

棋手可以任你怎么写，但是读者读了以后没准几就相信了。而且报导又没有一点儿真实性，什么地铁棋、什么定形下法，这只是表面现象，小林光一的围棋本质是以确实的方法取得实地，然后以实地作为厚势发展起来。正是这样。而至今为止，对他的优点、特长进行报导的报刊杂志恐怕一家都没有。

如果说到我个人，也是蒙受大量干扰的棋手之一。不管别人说什么，写什么，最终，我们这样的棋手只有把那些闲话当做耳旁风，装做什么也不知道，一心只想着，只要做出成绩，管他说什么呢…

关于我，也有很多过火的言论。什么“坚忍”啦、什么“就靠黏劲儿”啦，所以我从小就绝不看报纸、电视和杂志关于围棋的报导，不看围棋报导，对于棋手来说，是保持精神健康的重要一项。

可是有时候，也会漫不经心地翻开杂志，扫一眼开篇的对局解说，这一扫可不要紧，是正经的人材在解说我的围棋，文章也是正经的人材执笔。像“坚忍”之类奇妙的形容词确实不见了，取而代之的是解说内容的幼稚，不能说有什么错误，可是对棋手殚精竭力的地方只字不提。

“赵棋圣这一着有问题，致使形势转危，”看到这样的记叙。真可谓吓一跟头，形势怎么就转危了呢：真想说，“那么咱俩接着下。”

虽然这么说，但也不是所有的报导都不可信。人们能够看到围棋方面的报导，是因为有了解说的人，不过，我个人因为理解、解读别人的对局是一件艰巨的工作，所以几乎从不接受解说对局的工作。如果有了解说不到的地方，对对局的棋手不是很失礼吗？年轻的时候也接受过解说的工作，为了研究一局棋，大概要用掉三天的时间。现在我实在没有这个精力了。所以我觉得，如果要解说的话，解说自己的对局最好。

说着说着又离题了。我的主题是实地与厚势、模样，那么回到主题上来吧。

安徽断刀客

4应该提防的一点

有人在教棋的时候说，“棋子要向上发展，不能总是留在下边。”我们在听到这样的教导时，就要提防了。围棋并不是往上走就能发展，在下面爬就没出息的事情。就是走中腹，如果墙壁上有窟窿，这样，非但不厚，而且很薄。就是在边角爬，如果有了坚实的实地，棋也是厚实的。这我已经说过了。

不过，具体情况要具体对待，局面总是千差万别的，绝不能一概而论，如果真有一味往下爬的人，作为有益的指导，告诉他“要往上发展”，这当然是很有作用的。但是在回答“棋怎样走才算最好？”这样泛泛的问题时，如果一概告之以向上发展，那就大错特错了。如果非要用上、下这样的词儿，那么“走着上边想着下
边，走着下边看着上边”这样的回答更为妥当一些。

这种表里一致、这种多面性正是围棋的特征。

一般说，围棋报刊杂志和围棋宣传的表述方式都很不得要领，大部分都很肤浅。不可否认，不单围棋、将棋，任何体育项目的报导都存在着这种倾向。新闻、报导属于卖不出去不行、多卖多得的世界。这就需要简明易懂，有时候还要有煽动性。当我买了体育报阅读棒球、高尔夫球的报导时，确实感到那些片面性的东西看起来最方便。

这是无可否认的。但是说到围棋，我不单是专业棋手，还是报导的对象，令人无法忍耐的报导实在大多了。前边说到的地铁、棋就是典型的一例，片面地报导小林的一个方面，就此意义，应该说报导本身就是“地铁式”的。因为他们并不想全面报导小林的棋风。

我已经说过了，不管别人怎么说，怎么写，大部分棋手都保持沉默，一心下棋。我就是其中之一，到现在为止，我没还过一句嘴。这是因为一一做答容易被误解为个人的恩怨，并且在精神上也显得跌分儿。

不过，既然接受了写作本书的任务，内容又不仅包括个人的喜好。感情，还要涉及围棋的本质问题，那么借此机会谈谈我自己的想法，也算是一种风流吧。

再追加几句。“棋子不能总是留在下边，要向上发展”这种说法多少总是给人高雅的感觉，它不是围棋技术论方面的问题，多少让人联想到审美意识方面的事情，也许它与日本围棋的悠久历史有关吧。

确实，不要没完没了地在狭窄的边角上做文章，应该大大方方地放眼中央大场，这种棋风古来自成一派，到今天，这种审美意识仍然很有影响，关于这一点，我不敢完全肯定，但是与围棋历史不长的韩国，还有中国相比，日本有其独自的围棋观。这是可以肯定的。

自然，一派只是一派，还有其他不同的流派，有很多伟大棋手就认为，上下本没有什么关系。这些伟人在令人难以思量的狭小地方引起争端，结果使全局随之风雨飘摇。

如果不谈围棋的话，不要鼠肚鸡肠，而要大大方方，这也是日本人审美意识的一个部分。因此“棋子要向上发展”这样的教导一出笼就会受到欢迎。说起民族性的问题，也许扯得太远了，但是我总觉得多少有点儿历史的影响。

如果仅就围棋技术论而言，对“棋子要向上发展”这样的说法还是提防一点几为好。像大大方方、鼠肚鸡肠这种带有感情色彩的形容词尽量少用。不是因为棋形看上去大大方方就好，也不是因为在鼠肚鸡肠那么点儿地方就搞不出名堂。棋子向上，或者向下，这本身什么也不是。

安徽断刀客

5、取地就是施加压力
图4一1是名人决胜战中的一个场面，我执白。至此，白棋左边被提掉一子，有点被动。另外，白5的尖也没有什么意思。

图4一1

但是先不考虑这些，请注意白1到黑4这几着棋。

关于白1和白3，当时的评论是，“白棋光知道抢地盘”。言外之意是，这样抢地盘，将来可不好收拾。那么，不这样走，怎么办呢？像图4一2那样跳，不是很正常吗？意思是说，这样的节奏才不紧不慢。“一般”、“公认”、“正常”是常用的围棋用语，这些词儿有个共同特征，就是暧昧。

图4一2

当时的评论代表了多数人的意见，可以说是公认的。那么，我就是少数派，也许只好缩头缩脑地听着，但是，“一寸的虫子，五分的魂”，比喻也许不太恰当，但是不管怎么走，都是根据某种明确的考虑。这种考虑不一定肯定对，但是至少，我是认为对才这样走的。

周围的人们这样看：白棋先抢到实地，然后左边的那块白棋再想法儿做活，尽管如此，抢地盘抢得有些过分。

但是，我想的完全不是这样。像图4一1的白1和白3那样的着儿，根本不是取地、不是抢地盘儿的问题，这里，我特别希望得到理解。

我一直认为围棋是这样一种游艺，即不管什么时候，必须走让对手感到威胁的着儿，不能走对对手没有威胁的着儿，这就是我对围棋最简要的看法，换言之，就是给对手以压力。

我从小时候就一直抱着这种观念，现在依然如此，大概将来也不会变吧。

道理用语言说明起来很抽象：比方说，有两个力量相抗衡，一方有点儿弱。很清楚，弱的一方如果一味逃跑，很快就会陷入败势，这是我们靠经验就可以理解的。
逃跑并非不可以。但是在逃跑的过程中，不走出让对手感到威胁的着儿，不做出反击的姿态，就不会有争夺胜负的战斗。话这样说，没人不同意，谁也不会觉得没道理，可是为什么面对图4，大家的意见就不一样了呢？

爱吃萝卜的不吃梨。这我承认，各有所好，一个人一个看法，感觉方式也不一样。同画一幅风景，有人觉得山是蓝的，也有人画的山是绿的，也许还有人选择黑色。
正因为围棋这种游艺充分发扬了这种个性的差异，所以既可以说它不好对付，也可以说它丰富，还可以说它深奥。

不过图4一1的问题还不单是感觉方式的问题，其中潜伏着更为根本的问题。

先说结论：白1 和白3不是抢地盘儿，而是夺取那块黑棋的根，或说根据地，夺取根据地，就是说，让对手感到威胁，给对手压力。

那么图4一2的“正常”的一着又怎么样呢？到底这一跳意味着什么呢？不知道白棋接着打算干什么，也不知道结果会发展成什么样子。先不说以后，目前，这一跳到底是为了什么，我一点儿也看不出来。

就是说，这一跳没有给黑棋什么刺激，“正常”往往说的就是这种暧昧的着法。当然，我并不是说，一盘棋的每一着都有着明确的目的。

但尽管如此，我到底还是不明白这样的着法有什么好，回首自己的围棋历程，像那一跳那样的着法，我常常是视而不见的。就是后来有人告诉我，我还是觉得不可理解。

正因为如此，才有评论说，赵治勋的棋没有妥协啦，很严厉啦，走极端啦。批评，我无条件接受。但是我从来不觉得自己的棋严厉。

我关于围棋的基本观念，如前所述，来自于幼年时代的体验，并且一直保持至今，棋力高于我的人或师兄打入我的模样，于是我的棋被冲得四分五裂，濒临绝境。这时候，如果我能一着不错，彻底围杀对方打入的棋子，也许我的棋风会是另一副样子，成为一位信奉力量，不管对付什么局面，都绝对充满自信的棋手。比如，像武官正树那样。

但是我的情况正相反，我的出发点就是没有自信。因为我的出发点是战绩高于实力，所以我对我的棋一点儿自信也没有。这就是我幼年的体验。

在这种情况下，在我的童心里就萌生了一个念头，我在努力探索一种东西，一种叫做棋子的根的东西。我要让棋子有根。因为我实在想要确实的、坚固的、不可摧残的东西。

在本书的开篇，我曾谈到木谷老师、高川老师、岩本老师，我的情况是，没有人教过我，从开始就靠自己体验，如果与三位老师相比，我对围棋的看法是：
“围棋就是让棋子根深蒂固。”

虽然我一直这么想，但是把它叫做赵治勋的围棋哲学，我又不敢当。这是经过漫长的围棋生涯自然而然形成的想法，只能算做一个棋手的经验之谈。
——多少要给对手以威胁。
——把对方棋子的根拔掉。
——让自己的棋子根深蒂固。

站在这样的立场上，棋子就无所谓上下了。不管棋子在上（中央）、是在下（边角），最重要的事情只有一个。喜欢中腹的人和喜欢边角的人可以各行其便。
但是不管喜欢什么，在根本上都必须有一个坚实的根基，这是不可差之毫厘的。为此，我特别强调坚韧不拔的精神，尤其是对专业棋手而言。我曾提到了小林光一和林海峰，从确实的实利（根据地）开始向全局发展的不可抵挡的力量，这只能是坚韧不拔的精神的产物。

如果我是江户时代的棋手，比如是本书开篇登场的幻庵因硕，写到这里会添上一句：
——请诸君明鉴。

安徽断刀客

6进攻模样

图4的实战没能列出具体的参考图，也许有点不好懂。因为有关围棋的基本思想，这里我再例举一个特别简单的实战。

图5一1：这是名人决胜战中的一局，我执黑，轮到我走，作为下一手的问题，这个例子可能最合适。问题的难度也适合于一般业余棋手的水平。

图5—1

先把握一下整个布局。下边和右下边的攻守告一段落。白棋侵入右上角，最后一手的白在右上2.2位虎，有打劫的意思，如果详细分析:

右下方的战果，白棋处理得比较巧妙，因此形势要求黑棋必须采取决断。

不过，这时候可以不必去考虑形势上的微妙差距。因为它并不影响下一手的问题。
从右边到右下边是黑地，白五子被围，这是一大块实地，毫无疑问。不仅大，而且很坚实，就此图，有两个人说出了不同的意见和感想。

A：“下边和右边告一段落。中央好像是白的模样。这样的话，应该考虑右上角的劫，或者上边和左上边的大场，”
B：“右下边的黑地十分坚固，应该利用起来，这么厚实的黑棋，只要敢干，不是有很多可行的方案嘛。”
B的感觉和想法高出一筹。不过，想法虽然好，但是具体怎么做，下面怎么走，是个问题。

图5—2

图5一2 黑1冲击要点，攻击白棋模样。从白2开始了双方的进攻和防守，根据白棋的对应，可能会出现各种不同的变化和进程。

不过这是另一个问题，现在，当务之急是必须进攻这块白棋的模样，并且这块模样只有黑1的位置是要点，就像B所说，周围的黑棋很坚固，所以应该进攻白棋模样，而且这种攻击很容易成立。

如果在这里不采取什么措施的话，情况如何呢；那么白棋不用着手，就净得十目或十五目。用不了多久，黑棋就会败下阵来，这时候如果示弱，就等于认输，因此，在当前的局势下，黑棋的生机就在于攻击白棋的模样，只有这一条活路。并且机会就在现在的一瞬间，机不可失，时不再来，如果还磨磨蹭蹭地着手别处，就贻误了天赐良机。

再一次明确基本观点，在图5一1中，怎么看待中腹白棋的模样呢？是厚还是薄，是强还是弱：因为有很多人认为它厚，所以需要再次确认，如果认为它很厚、很强，那么棋是绝对赢不了的，这是极其重要的事情。