这些文物，含“龙”量极高

文如玉

2 0 2 4新的一年，“龙”重登场！首先在这里祝大家万事顺遂，龙年大吉！

宋 佚名《摹顾恺之洛神赋图》（局部）故宫博物院藏说起“龙”，就不得不说咱们博大精深的中国文化各位可能没有亲眼见过龙但一定听过一句话：我们都是龙的传人！
战国 白玉龙形佩 故宫博物院藏龙 · 诞 生
明 陶佾 墨龙图（局部）大英博物馆藏在古代传说中龙被描述为神通广大、无所不能的生物东汉许慎《说文解字》云：“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜渊。”
战国 青玉龙 故宫博物院藏远古时期盛行“图腾崇拜”先民通过对超自然力量的崇拜祈求生活顺风顺水龙是华夏部落最具影响力的图腾被视作刚健、力量的象征
新石器时代 青玉玦形龙 故宫博物院藏《山海经》中的龙可以变幻各种形态兴云作雨，预示吉凶祸福“龙身人头”的雷神敲打肚子便可以发出巨大的雷声
新石器时代 龙山-齐家系 玉璧台北故宫博物院藏关于龙的来源没有人可以说得清楚有学者认为它是“图腾的集合”由想象而来的巨型瑞兽至于它的样貌大致可总结为：“以大蛇为基础，再加上猪的头、鹿的角、牛的耳、羊的须、鹰的爪、鱼的鳞拼接而成。”（见了也会吓si系列）

清 光绪 绿地鱼龙图花式瓶 台北故宫博物院藏最早的一条“龙”来自八千年前辽宁阜新查海遗址“大型龙形石堆塑”它全长19.70米，身宽约2米由体积相似的红褐色石块雕塑而成这是目前发现最早的龙形象比古籍中记载的伏羲造龙更早
辽宁阜新查海遗址 龙形石堆塑不过，若说使中华大地上炎黄子孙都冠上“龙的传人”这个响彻寰宇、铿锵有力的名号还真不得不提伏羲这号人物
唐 唐人伏羲女娲像单页 故宫博物院藏据载，太昊伏羲氏实现统一后为了使中华民族繁衍不息“以龙纪官”（将龙作为全国性政权的图腾）从此，龙在中国人心中至高无上的地位再也不能撼动
中华书局出版《甲骨文常用字字典》龙 · 文 物中国人的骨子里与龙有着根深蒂固，血脉相连的情感因此古代文物“含龙量”极高！原 始 时 期新石器时代红山文化出土“C”形玉龙有“中华第一龙”的美誉它整体蜷曲，双眼突起呈菱形鬣鬃飞扬，有“猪”首特征
红山玉龙 中国国家博物馆藏商 周 时 期商周青铜器铸造技术发达龙纹作为一种纹饰形态多样比如有：爬行龙、卷曲龙花冠龙、双体龙、两头龙等也会与几何纹、蔓藤纹相结合
商 饕餮夔龙纹方彝 亚洲艺术博物馆藏较为常见的“夔龙纹”是一种特征鲜明的卷曲龙纹：以龙首为中心蟠卷一匝或一匝半形成圆环或圆盘状龙头作正视或侧视装饰于青铜礼器或兵器之上代表至高无上的权威与尊贵商代戈卣为盛酒器盖沿、口沿处与圈足饰有夔龙纹
商 戈卣 台北故宫博物院藏商后母辛青铜觥为一站立状四足兽器盖饰一龙，通体以云雷纹为地
商后母辛青铜觥 中国国家博物馆藏春秋莲鹤铜方壶造型灵动四面各装饰有一条应龙兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷圈足下还有两只卷尾兽
春秋 莲鹤铜方壶 河南博物院藏秦 汉 时 期秦汉时期，封建制度加深龙与君权的关系密切从神灵幻化的瑞兽成为“九武至尊”的象征龙《吕氏春秋》中将晋文公“喻之为龙”秦始皇有“祖龙”之称《史记》中记载：“高祖为人隆准而龙颜。”历代皇帝自称为“真龙天子”
战国佚名 人物御龙帛画 湖南博物馆藏龙被应用到帝王的器物上如龙袍、龙椅、龙床等
汉 「桓龙」铜印 台北故宫博物院藏形象从商周时期抽象的龙纹演变出造型精炼的“s”形态
汉画像砖“斩蛟图”战国玉龙佩一龙一凤象征“阴阳”的观念整体造型轻俏婉约、刻画细腻
战国 青玉龙形佩 台北故宫博物院藏汉代的龙注重气势和神韵龙体粗壮，身尾分明，似虎形造型优美，气韵生动
汉 陶龙虎纹井栏 故宫博物院藏西汉早期的龙凤纹玉角形杯正面龙首为浮雕形式，身尾向下蜿蜒扭丝纹的龙尾延伸至正面为清晰的龙爪所倚踏背面设计的凤鸟羽冠穿越龙尾幻化成此时常见的花卉纹样
西汉早的龙凤纹玉角形杯 台北故宫博物院藏东汉龙纹玉环的神龙表情威猛，两足前倾，气势不凡
东汉 龙纹玉环 台北故宫博物院藏唐唐朝时期国力鼎盛龙纹多出现于金银、玉器瓷器等御用品上
唐 青龙砖 故宫博物院藏双龙耳瓶或称为双龙柄壶是唐代常见的器形之一细长的颈口处两条龙张口向瓶中作吸食状形成两弧形优美之耳
唐 白瓷双龙耳瓶 台北故宫博物院藏盛唐的龙纹彰显着时代的气质庄重挺拔，雍容华贵不仅能够腾云驾雾还能翻江倒海，入主水宫在汉朝的龙纹基础上更添富丽典雅、生机灵动
唐 龙纹金饰片 陕西历史博物馆藏宋
元 朱玉《龙宫水府页》（局部）故宫博物院藏宋朝的龙是唐龙的延续龙身修长洒脱以矫健奔跃的形象跃然纸上透露出灵动清秀的美感
北宋 定窑白釉印花云龙纹盘 上海博物馆藏相较于唐龙的磅礴气势这一时期的龙少了几分威武却多出几分秀丽龙的细节往往刻画得惟妙惟肖更具有写实风格
宋 碧玉浮雕飞龙纹耳杯 故宫博物院藏八尖瓣菱花形镜背饰龙纹与寿山福海双龙合抱镜钮如双龙拱珠之势
宋 双龙纹菱花镜 台北故宫博物院藏北宋著名书画鉴赏家郭若虚在《图画见闻谱》中详细记述了龙纹的画法：


（南宋画家陈容《九龙行雨图卷》形态各异的龙 大都会艺术博物馆藏）“画龙者，折出三停：自首至膊、膊至腰、腰至尾出；分成九似：角似鹿、头似驼、眼似虎、项似蛇、腹似蜃、鳞似鲤、爪似鹰、掌似虎、耳似牛也。穷游泳蜿蜒之妙，得回旋升降之宜，仍要鬃鬣肘毛，笔画壮快，直至肉中生出为佳也。”
南宋 陈容《神龙沛雨图》（局部）台北故宫博物院藏《五龙图》中五龙齐聚一起或只见其头不见其尾或只露面不见身妙笔入神，神气迥出题跋曰：“囗遇天阴休展轴，恐乘风雨上高旻。”
南宋 陈容《五龙图》（局部）东京国立博物馆藏明 清 时 期
清 佚名《乾隆皇帝朝服像》故宫博物院藏明清是皇权高度集中的时期皇帝们穿龙袍，戴龙冠坐龙椅，住龙庭宫殿行宫，横梁装饰哪哪都有龙的踪迹
清 金镶双龙戏珠镯 故宫博物院藏明代的龙整体形象威武生猛、魁梧有劲有怒发冲冠之气势上额高高突起，呈如意状咆哮于海涛祥云之间以示主宰权势
明成化 斗彩云龙纹天字盖罐 故宫博物院藏
明嘉靖 素三彩暗刻双龙纹坐墩 故宫博物院藏清代的龙则更偏端庄威严具有气宇轩昂的皇家贵气龙头的后脑勺丰满，身躯健硕仿佛“呼之欲出”，撼动天地
清 明黄色缎绣彩云蝠金龙纹男棉龙袍故宫博物院藏
清 石青色彩云金龙纹妆花缎女夹褂故宫博物院藏

清 石青色彩云金龙纹妆花纱男夹朝袍故宫博物院藏
明 嘉靖款戗金彩漆龙纹匣 故宫博物院藏这些龙让人窥见皇室的奢靡华丽以及常人难以企及的荣华富贵
清乾隆 黑漆描金云龙纹管鬃毫抓笔故宫博物院藏祥龙醒春，万物丰盛愿新的2024年在沉潜蓄力之后扶摇直上， 抬头见喜
南宋 陈容《宋神龙沛雨图》（局部）台北故宫博物院藏参考资料：高王飞《《山海经》中的龙及其文化内涵》张玉阳《从考古资料中探讨中华龙的起源问题》李玉童 邹程威《中华龙文化的起源，演变与发展》绣花张《了解中国龙纹演变史，看这篇就够了！》