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/ 闲散的星空 什么叫做闲散的星空？是不是应该翻译成easy starry night？这是今年出现的一种新的创作视角。谁说星空应该在户外拍摄？不，我偏偏要在室内。我有我的窗户，有我的书桌，有我的茶几，有我的被窝。窗外寒风凌冽，窗外星光灿烂，我在室内依然可以享受。在这种拍摄潮流中，窗户秉承了画框的思想，可以参看2007 Doug Zubenel，以及2008 Kang Jisoo的构图方式。星空变成成一幅幅室内作品，或者挂在走廊，或者挂在阳台。菲比拍摄的《星空晚茶》，墨卿拍摄的《室内极光》都是这类作品的极好诠释。  星空晚茶 / 菲比幸福  室内极光 / 墨卿  窗外 / 李泰宇  窗外星轨 / 李子昂  阳台星空 / 阿五 /天文情怀 2018两次月全食让人过足了瘾，拍月全食的方法花样繁多，星空HDR，拼串像，地景的单张单曝，等等等等，然而贾昊的这张最为精绝，展示月食的同时显摆了他的16寸道布森望远镜。作品以星空为背景，用望远镜目镜将月全食投射在屏幕上，看到此照片，惊得我从沙发上蹦了起来。此片奇哉，此片妙哉，此片奇妙而绝哉，真可以称得上巴得鲁！天文爱好者的情怀跃然片中，远胜简单的45°角仰望星空！  月全食投影 / 贾昊 / 鱼眼的创意 鱼眼视角拍摄星空已经不是什么新鲜玩法，目前主要分有两类：一类通过鱼眼镜头实现，另一类是通过多张拼接后进行投影变换实现，后者可以展现出超过180度的视角从而达到非常震撼的效果。摄影师张敬宜曾经在澳大利亚创作过多张类似作品，但她在2018年拍摄的这幅《哥斯拉之眼》真正达到了创意的目的，无论是周围礁石的利用，还是居中的银河，交叉的黄道光，几乎对称的几颗行星，都让这张照片成为创意加硬核的佳作。编辑部拍摄的《海底流星雨》则是另一个巧妙的作品，利用光色将植物渲染成海底意象，火流星如同游弋的海洋生物，这是截然不同的流星雨感觉。第三张风林山火是利用倒影拍出的《极光水晶球》，虽然之前有基德拍乌尤尼星空星球的影子，但加入极光素材后更具有神秘感。  哥斯拉之眼 / 张敬宜  海底流星雨 / 编辑部  极光水晶球 / 风林山火 / 地理风 大部分的星野摄影应该划分为风光摄影的一个变种，目前流行的拍摄方法也大都遵从着风光摄影的取向。不过即便风光摄影也可以拍出自然科学内涵——思路很简单，就是寻找有特色的地质地貌元素作为前景即可。但这在实际操作中却很难做到，哪儿找那么多地质地貌给你做前景呢？陈海滢的《矿山上的星空》是一张开创性作品，利用了矿物的紫外荧光现象与星空相结合，不过这种拍摄不仅仅需要天文摄影、风光摄影的技术储备，还需要综合的自然科学摄影技能。相比之下，选用一些自然科学味道浓郁的前景较为简单，比如今年很多人都拍过的翡翠湖，比如硫磺矿，这些地貌与星空结合后，内涵绝不仅仅是一张风光片，或者星野风光片。  矿山上的星空 / 陈海滢  翡翠湖 / 拂晓  硫磺矿 / 凉凉 / 野生动物 星空下的野生动物是一些国外生态摄影师喜欢拍摄的题材，但国内摄影师还鲜有涉足，原因为何呢？国内的生态摄影圈发展要领先于星空摄影圈，但生态摄影圈中人很少在晚上出去拍摄，即便夜晚出去拍摄，也以植物和灯诱昆虫为主，极少有夜晚出去拍摄野生哺乳动物的，因为这类拍摄多交给了红外触发相机。反过来说，国内星空摄影圈大多对生态摄影并不敏感，像罗程这种摄影师算是少数。不过今年的一些新人呈现出交叉状态，比如张敬宜和闷闷儿等人。于是乎张敬宜在2018年最为惊艳的一张照片并非她习惯的银河拱桥或者拼接星野风光，而是《星空下的小狐狸》——一张无法复制的照片。  星空下的小狐狸 / 张敬宜 / 长焦星野 长焦星野并非2018年新产生的一类摄影方法，2015到2016年戴建峰等人已经开始尝试将拍摄焦距推至中长焦，典型作品是摄星者与猎户星云和马头星云。国际上这几年也涌现出不少此类作品，比如仙女星系与印第安人，教堂与大麦哲伦星云等。今年国内开始尝试这类的摄影师较多，而且拍摄的焦距甚至达到了300-400mm。在这些作品中主要有两种拍摄方法：一种用赤道仪跟踪，叠加法进行拍摄，提高了画质，如张敬宜等人拍摄的大麦星云；另一种使用大光圈和高感光镜头拍摄的单张单曝作品，比如张超等人拍摄的《三叶礁湖星云和流星》。两种方法的拍摄理念不同。前者接近天体摄影，后者接近纪实摄影。  三叶礁湖星云和流星 / 张超  仰摘星云 / 马劲 / 流星创意 2018年是流星拍摄进入到一个大年，两次流星雨的月相完美，而且流量很大，好照片不胜枚举。不过说到创意和新思路，当举公爵拍摄的双子座流星雨和英仙座流星雨合照。首先这是拼接场景的流星雨，其实2016年陈海滢、章佳杰等人就实践过多机拼接，但这次的拼接是将不同时间的两个场景通过星点对齐后拼合的。意义何在呢？我们可以清楚地看清两场流星在镜头中截然不同的模样，橄榄绿的英仙座流星和绿松石色的双子座流星。似乎我也想不出比这个更好的表现手法了。  英仙座流星雨和双子座流星雨 / 公爵 / 剪影 经过了2017美国日全食之后，2018的日食摄影相对消停了，但是仍有人不消停。日偏食也能玩出花样？怎么拍？特写？带食而落？串像？这都算不了什么。这张M41M41拍摄的创意组照让人眼前一亮，原来日偏食可以这么玩。这种拍摄其实并不容易，看过拍摄者的工作照就知道，能用的姿势都用上了。而且要经过对镜头焦距和景深的估算，选取适当的参数进行拍摄。不过这种拍摄方式并非独创，2012 Mohamad Soltanolkotabi等人就进行了类似创作。创作的空间还是很大的，大家不妨也尝试一下。  日偏食组照 / m41m41 / 别了古台 说完日食，再说说月球和太阳的地景拍摄。月球的地景拍摄起初是陈海滢、章佳杰、杨勇几位摄影师的常见题材，去年的时候，北京的一波儿摄影师，比如公爵等，开始在古观象台寻找角度拍摄古代天文仪器与月球的合影。这个是个辛苦活儿，要知道古观象台在建国门那里，东二环的旁边，绿树成荫，车水马龙，想要拍摄这种照片就得钻得了树丛上得了立交。其中最为惊艳的照片有二，其一为公爵拍摄的《象限仪与弦月》，另外一个就是郑志的《赤道经纬仪与太阳》，后者居然利用计算，把太阳正好塞进赤道经纬仪里面。  象限仪与弦月 / 公爵  赤道经纬仪与太阳 / 郑志 / 倒影 倒影星空的拍法并不新鲜，怎么能拍出花儿来呢？这张《泸沽湖倒影》告诉我们，玻璃其实是个很好的东西，好好利用的话能出好片。《玲珑塔倒影》则给了我们拍摄星轨的一个新思路。最棒的当属风林山火拍摄的《梯田倒影星轨》，这是怎么做到的呢？看来还有很多东西要学习哦。  泸沽湖倒影 / yangjin162  玲珑塔倒影 / 李心洋  梯田倒影星轨 / 风林山火 / 发现 最后我们来说一说星野摄影中的各种发现——或许这是最重要的一点。从目前看，星空摄影+公众科学即将成为趋势，既让星空摄影有了更多的内涵，也让人们得以参与科学，有所发现。2018年星空摄影的发现并不太多，首先是红色精灵的记录，然后是夜光云的记录，今年都有所斩获。今年比较特殊的记录是steed拍摄的连续金星闪现象，也就是各种绿闪蓝闪什么的串成了一串，第二是特殊月晕的发现，2018年的特殊日月晕现象出现了多次，日晕暂且不提，月晕中就发现了9度晕、12度晕、椭圆月晕等罕见景象，这都是星空摄影师的福利。再有就是张超等人对于流星余迹色彩变化的记录，特别是流星熄灭后几秒内余迹色彩变化的多端，大致是因为高层大气中的氧二次电离禁线、流星体中的镁线、钠线、铁线等的综合因素。  根河夜光云 / 王笑寒  连续金星闪 / steed  彩色流星 / 张超  未解之谜椭圆月晕 / 九五----軍  超级复杂的月晕 / 赵俊杰 倪涛  红色精灵 / 刘景鹏
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发表于 2019-1-1 00:04:08
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