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撰文：菠萝头 下面这份剧单，由《纽约时报》《Indie Wire》《Vulture》《Variety》《卫报》《TV Guide》等外媒的年度剧集榜单综合而成，全部是美剧，英剧无一入围。 《守望尘世》（The Left Overs）成为众剧评人最大的宠儿，同样在宗教、哲学和社会性深耕的《使女的故事》（The Handmaid’s Tale）亦得偏爱。 以女性/少数族裔为主角的《更美好的事》（Better Things）和《无为大师》（Master of None）在当下既符合文艺界对政治风向的纠偏，本身亦现深刻而流畅的生活本真。 《双峰:回归季》（Twin Peaks：The Return）依然是一场梦，然而人类对梦的不解从未影响对它的执迷。 年代剧《堕落街传奇》（The Deuce）和《奔腾年代》（Halt and Catch Fire）都见证荒蛮中崛起的帝国，创造和毁灭交织的气息一直都很迷人。 《守望尘世》（The Left Overs） 《迷失》（Lost）未能给出的答案，《守望尘世》（The Leftovers）依然没有。 一个观众如果当年看过前者，那么十多年的时间够他想明白一件事：宇宙无序，意义和答案无非是人类想象出来，帮助自己度过一生的幻觉。 《守望尘世》是部典型的“后9·11”作品，神秘的 “量子理论”是故事发生的基础——一个粒子可以同时在这里和那里。这意味着死不是最可怕，最可怕的是未知。笃信死亡守在尽头，无论这死亡是抹去所有，还是存在天堂、地狱或轮回，都只是生者的安慰而已。 当地球上的人口突然消失2%，剩下的人将何去何从？这是一个可以创作神话的命题，主创达蒙·林德洛夫和汤姆·佩罗塔偏反其道而行之。他们不追问消失的人何所去，而选择逼视留下的人何自处。 三季终了，他们打破一个又一个神话、迷思与人类执念，最终剥离一切人类仰赖的东西。 上帝在吗？先知弥赛亚是否能拯救人类？“未知”熄灭了照亮世界的灯，邪教林立，人们看似逐渐接受亲友的“突离”，内心的不安却与日俱增。他们日渐滑入噩梦，不知为何集体梦魇般相信“突离”第七年纪念日将有大灾难发生。 在未知面前，灾难也变得甜美，足以成为救赎。 剧终，《守望尘世》依然没有给出人口“突离”的原因。第三季在时间线上上下求索，在澳洲荒漠和末日狂欢游轮上，在多个平行宇宙中，几乎陷入虚无的人们终于艰难地踏出一条路。如萧伯纳所说：“神在创造之中。” 摒弃人格神，把地狱和噩梦混为一谈，《守望尘世》的本质是信仰世界的神秘，接受神秘力量的存在。但若要双腿重新站在土地上，必须自己创造。 结局虽苦涩却光明。它为无望的人们创造了一个发着微光的新“创世神话”。如同隧道里的一盏灯，虽更凸显隧道的黑暗无尽，但毕竟为“未知”祛了魅。祛魅后，人类回归比依赖信仰更深的本能。说起来又是回归“爱”这个永恒主题，但这“爱”极不易得。要跟着《守望尘世》里的人完整走一遍，才知分量。 《善地》（The Good Place） 《善地》受到的媒体偏爱和它的冷门（尤其国内）完全成反比。向死而生的设定，浓厚的哲学氛围，环环相扣的精彩反转，不好懂但精辟的幽默之处，演员们出色的表演，注定了今年第一季结尾时，它成为喜剧类黑马。九月第二季播出后，它已打破类别成为年度黑马。 死后“误入”天堂的人，因为发现自己实在不算大善人又不想跌入地狱，所以拼命努力做个“好人”。这部剧的女主角和故事的起因就是这么荒诞。更荒诞的是，天堂里不仅有漫天飞舞的熟龙虾，还有设计师/灵魂导师，可能不止一个。 《善地》设计了一个完整而可信的世界观，并且在八百一千次的重启实验中经受住了考验。在中产阶级光鲜的调调里破一个口，知识和哲学快要熄灭的光芒反败为胜，评论家们当然爱它。 《更美好的事》（Better Things） 路易斯·C·K（Louis C.K.）和帕梅拉·阿德龙（Pamela Adlon）联合创作的新剧《更美好的事》（Better Things）归类为喜剧，实际不止于此。它是阿德龙的半自传，五味俱全，但阿德龙决定了生活要过成喜剧。 在她的家庭里只有外婆、妈妈和女儿，男性角色缺失。生活太忙碌，成员们无暇想起这个缺失，大部分时候也是不必要的。阿德龙没有勾画一个不幸的家庭或者幸福的家庭（当然，这个家庭离幸福比不幸近得多），她如实勾画了一个得意和失意相随，快乐始终被悲伤注视的普通家庭。 面对真实生活中的难题，她无力扭转乾坤，只能让女儿们知道只有自己能为自己负责。但无论如何，她知道最后总会走到还不赖的境地。创作及拍摄《更美好的事》的时候，路易斯·C·K还在同时进行《百年酒馆》（Horace And Pete）的拍摄。《更美好的事》与《百年酒馆》中无论怎样努力都会付之东流的人生观有着决然的不同。 但有一点是相同的，那就是这两部剧虽然都着眼于小处，一个家庭，一所酒馆，涉及的社会层面却众。 种族，宗教，性别，女权，青春期，衰老，不同的观点通过角色间的对话而碰撞。 一贯地，这两位编剧不追求政治正确，不把自己的观点强加给观众。在讲到摩门教的一集中，萨姆与好友崔妮缇（莎拉·贝克饰）由互持偏见到互相谅解。但是这种谅解不是“世界大同”式的，而是基于二人终于肯承认偏见，继而诅咒自己麻烦不断的生活，而达成的最简单的人与人之间的谅解。 冬季夜长，如果你需要一部温暖好玩，又有一点点戳到痛处的剧，推荐这一部。 《双峰：回归季》（Twin Peaks: The Return） 没人能说自己看懂了大卫·林奇的《双峰》第三季，就像没人能懂一个梦，无论自己的还是别人的。 意义在这里不重要，善恶不重要（区分善恶导致了第二季的失败），线索的追寻虽然有趣但也很难帮助你理解。就当在做一场梦，逻辑松散跳跃，身份和内心分裂，意想不到，大于生活。《双峰》用纯粹的电影语言，让你仿佛站在冰山一角看见水下的巨大阴影。 《疯狂前女友》（Crazy X-Girlfriend） 很多人看到歌舞片要手痒快进，这就为《疯狂前女友》刷掉了一批观众。再加上前几集看起来单纯明朗，习惯屏幕上黑暗剧的人可能也退散了。 剩下的人窝在沙发上笑嘻嘻坚持看下去，发现原来没有那么简单。第三季，疯疯癫癫的女主角终于被查出患有“边缘性人格障碍”。简单解释就是:童年缺失的爱会让患者无法将好与坏两极融合，无法对世界产生统一和综合的观念。他们期待绝对的好和绝对的坏，只能在两极中震荡。 情况如此丧，角色们还能时不时来一段歌舞。像“马男波杰克”一样与自己屡战屡败，屡败屡战。说到《马男波杰克》（BoJack Horseman），它的第四季也上了不少榜单的年度前十，比《疯狂前女友》只差了一点。很难说这两部剧哪部更好一点，但我更爱“马男”，它更尖锐、视角更广，沮丧绝望也彻底得很勇敢。 《奔腾年代》（Halt and Catch Fire） 是什么人带来互联网普及的黎明？ 《奔腾时代》看上去讲的是技术革新，骨子里还是人事。上世纪八十年代的美国，个性完全不同的五个创业团队核心成员被创新的欲望驱使着聚在一起，他们要做从来没人做过的东西。 创造和毁灭像双头蛇不可分，有过创造经历（尤其是开创性的）和互联网/科技类经验的人会对《奔腾时代》有特殊的好感，因为它的真实感。就像程序员之于《黑客军团》（Mr. Robot）。 但普通观众也能看进去，因为这部剧其实是一个个孤立的个体从“自己”走向“大众”的过程，也是他们一次次地被自己从前不知道的内心部分震惊的过程。 对人性剖析之细微和深邃，像刀刻水仙层层深入。
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发表于 2017-12-31 00:11:30
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