托退定式的前世今生3-第三阶段——三秀时期的托退定式

安徽工行

封面：按照《棋魂》漫画里的设计，佐为(秀策)应该也很喜欢托退定式

3 三秀时期的托退定式

　　

围棋史上的一段活跃期是从秀和至两位后辈秀策和秀甫的这段时期，因其三人艺业有成之后所改的名字都有个秀字，被史家合称三秀。这一阶段托退定式有了长足的发展。

谱11安田榮齋先vs坂垣忠藏天保10（1839）年11月9日

　　

执黑的就是几度易名的大宗师，棋魂中反复出现的传奇人物秀策，秀策本名安田榮齋，这是他入段前夕年仅10岁时的弈谱，此时他已经被恩师丈和誉为150年一遇的棋豪，（暗含承接道策衣钵之意）黑选择了11、13托退，白14守角，是趣向，黑15、17直接作战不甘示弱，对于白20的攻击，榮齋少年从容应对，至黑45跳，局面已是黑有望。秀策未及入段，已有不俗表现，大器之才溢于盘上。此局也是迄今为止流传下来的秀策遗谱中的第一局，颇为难能可贵。

在秀策的家乡建立的围棋纪念馆


谱12安井算知先vs本因坊秀和天保10（1841）年6月24日

　　

白12、14托退后，16脱先是不拘一格的下法。黑17搭下取得厚味，是一种补偿，白24、26意图全局平衡，至35的进行，算知善攻与秀和善守的棋风相映成趣。

　　

秀和与年长9岁的安井算知是一生的好敌手，据说他们大概大战过130局左右。

算知的名著《佳致精局》

谱13安田秀策受先二子 二子番vs太田雄藏天保11（1842）年8月17日

　　

白13贴，太田的新手，反击。黑14引征灵活，再16拆兼夹快调。白17点角至黑26是当时的定式，白27搜刮，发挥白厚味的作用，黑从容应对，34坚守实地，局面领先。虽说按照段位差的交手棋份是太田雄藏授秀策先二子，不过就当时的棋力而言秀策较之身经百战的前辈已相差无几。

谱14安田秀策先先先执黑vs加藤正彻天保13（1844）年5月8日

　　

针对黑1、3、5的秀策流，白6一般都是小飞挂，如本图一间高挂，十分少见。黑7、9托退，为钟爱实地的秀策所钟爱，白14挂，黑15脱先是著名的秀策尖，也是避免复杂定式的思路。白16一间紧夹，是当时的惯用手法，至黑23，黑无不满。此局可以说是秀策流中出现托退定式的首例。

谱15本因坊秀和执黑vs林元美御城碁嘉永5（1852）年11月17日

　　

本局是林元美升为八段后，隐居时申请出战的御城碁，林元美时年75岁。

　　

超然于胜负的元美长老，尝试了直接白2挂角的下法，十分新颖，被誉为“坚垒”的秀和，不为所动。选择托退。白6、14两度脱先，颇为潇洒，黑15断的下法，不为吴清源先生所赞同，祥见后文介绍。黑31再来拆，白32碰，轻妙，布局白快调进行，局面有趣。

围棋大师十四世本因坊秀和

林元美先生所著《棋经连珠》

谱16本因坊秀策执黑vs太田雄藏 30番棋第2局嘉永6（1853）年2月2日

　　

这就是著名的秀策、太田30番棋大战中的第二局。

　　

第一局中，双方各守两个角，是符合传统的。本局中白8弃守角而抢其边，令人耳目一新，况且白着以四线高位，更是罕见。直到1930年左右的新布局风潮之前，基本棋谱上出现的都是三线拆，这一点可以看出太田的豪放不羁且刻意求新的出众才华，不愧为当时的天保四杰之首。黑9挂，防止白守角加拆边的好形，势所必行。白10、12托退，在那个时代的选择，也是一策，不过现代人都会选择夹攻。白14配合白8的意图，当然还可以有其他下法。吴清源大师的意见：白14存疑。白18碰角当务之急，此处不可再让黑抢先。无论怎样，这一局面，是两位高手当时对托退定式，以及“现代布局”的一个理解，仅供参考。

　　

附带说一句，对于秀策与太田雄藏的30番棋争大战，日本棋史是这样记载的：嘉永六年某日，在德川旗下名士赤井五郎作府邸进行的棋士聚会上高手云集，天保四杰太天雄藏、安井算知、伊藤松和、坂口仙得悉数到场。众人谈及秀策之棋艺，皆赞不绝口，唯有太田雄藏不发一言。旁人问及为何？他言道，吾与此子对弈难分轩轾，未见其过人之处。正因此番缘由，深爱弈道的赤井五郎作先生特为两人安排这一旷世经典对决，可谓遗泽后世，功莫大焉。最终太田被降格为先相先对弈，可惜在进行完第23局时，太田雄藏急逝，使这一经典大战成为绝唱。

太田雄藏的棋谱集《西征手谈》

谱17高崎泰之助受二三子三子番vs村瀬弥吉安政6（1859）年9月2日

　　

19岁的村瀬弥吉就是后来的秀甫，指导年幼1岁的家境殷实的棋坛活跃人士高崎泰策。

　　

作为授子棋，下托退的简单定式，一般是有所不甘的。不过这也是表明了青年村瀬的自信。白9肩冲，属让子棋步调，至白19拦，步步紧逼，十分积极。且不论善恶，青年时期的秀甫，着法犀利，富于朝气。

秀甫研棋像

　　

随着秀甫的逐渐成熟和社会的动荡，棋界将面临大变革！