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标题: 人工智能的天赋？-吴清源流与α的碰撞前篇(相融与共鸣）5 [打印本页]

作者: 安徽摆渡 时间: 2018-2-1 00:23
标题: 人工智能的天赋？-吴清源流与α的碰撞前篇(相融与共鸣）5
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作者: 安徽摆渡 时间: 2018-2-1 00:24

第五谱（10-12）α的天赋，破坏黑的立体美感？

白10托，是十分罕见的下法，当时这手棋引起了观战高手的一致惊讶，并伴以“这手是定式吗？”的疑问。因为此着有多种选择，而α却选择了这出人意料的一手。不过从事后看来，不得不说着眼全局的白10这一手恰恰展现了α的围棋天赋，效果也同样出人意料。

黑11扳，别无选择，白12退，正着。

对于白12这一手，白有A-F等不同下法，为什么单单选择了一个看似委屈的简明招法呢？

对此有必要我进行认真分析。

图48外靠

谱中白10在本图1位外靠，在局部也是很常见的定式选择，黑2下扳，稳健。这样白3退，如前谱所述变化相同，黑4长，正着。若如此，因黑10飞起，与黑右边之子配置不坏，而白还要11以下委屈的安根，如此是黑可以满意的结果。

图49扳出

在白外靠时，黑1扳出，是另一种选择，白2断，黑3、5打长是要领。白6拐以下，必然形成黑势白地的对抗，至黑13，黑右边和上边两子都有发挥的空间，黑不错。

图50正宗妖刀定式

况且黑很有可能下如本图1、3顶断的超强手，这是所谓的正宗“村正妖刀”定式，不过因两边都是黑的接应子，白以下A-C的三种选择，都很难占到便宜，白风险不小。

图51大飞

记得当时直播，很多高手的第一感是这里，这也是二间高夹现代定式中最为流行的变化，不过黑2、4搭长，没有什么不满，白5如顶，形成一个经典的定式次序，至白11普通，黑12、14此时很顺调。这样的进行黑两边的子位置都好，黑流畅。

图52托三三

前图白5于本图白1托三三是赵治勋先生首先在大赛中下出的一手，并受到了很多棋手的追捧，不过，黑2跳、4断的选择就不错，至黑10长，是新型定式，这么下黑上边与右边相互呼应，黑当然满意。据说李世乭在本次大赛之前自己自拟了一些局面，或许这两个图就是他的预想图吧！

图53小飞

白1小飞，是二间高挂时的定式变招，曾经也一度流行，不过本局若如此下，黑就2、4跨断，白即不好办，因为有两边黑子接应，白5大概要委屈的妥协，至8长，白成凝形，难以接受。途中，白5如在A长顽强，黑B跳后，白将陷困境。

图54跳

谱中白10在本图1位一间跳，是高手们为α推荐的一个变化，这也是诸高手在当时诟病白托三三的原因，黑2如拆一，遂白所愿，白3、5再来托退，黑究竟是在A还是B应，颇费思量，这样进行，固然白不错，不过。。。

图55吴清源先生的高见

对于这一定式，吴清源先生曾经多次进行过论述，当白跳起时，黑1托是绝佳的时机，白2、4简单的应，黑5再拆很有利，如将这一变化还原到托退定式，相当于白本当于A位立二拆三，却奇怪的在中央跳，白数子正好被黑拦住，立刻成为无根浮棋，黑相当满意。那么，对黑1的托，白有抵抗手段吗？

图56黑简明

黑1托时，白如2顶、4扳，黑5长就可以。白6、8虽成形，但落后手。黑9挂，布局快速，简明。

图57两种选择

黑1托，白2内扳、4打是不愿让黑简明得利的反击。对此黑有A或B两种不同的选择。

图58黑地白势

白打时，黑1立下，意在取地。白2虎，是要点。黑3吃一子，本手，白4虎以下至白10筑起一道厚味，必要。黑11脱先抢占大场，虽说黑右边一子位置不甚理想，但黑已先得角上实地再抢得大场，完全是黑可以接受的局面。

图59贪地

前图黑3如在本图1拆，则有贪地的嫌疑。白2托，手筋。黑3只得吃回，白4扳起，黑1与右边一子太过重复，黑不如前图。

图60白不能粘

图58中白2不可随手1粘，黑2拐要点，白3扳，黑4先手一断，再6吃，白被分为两块，甚苦。

图61取势下法

黑1打外边是取势的下法，白2粘，黑3继续冲出。白4扳，黑5拐冷静，白6粘时，黑7吃住白子。黑与右边一子配合不错，白也不太满意。

图62二间跳

那么，谱中白10改为本图白1二间跳如何？这也不失为是一种简单的下法，其实这一手段是坂田荣男先生有一度执白棋所钟爱的下法。最近也曾出现在张栩与井山裕太的棋圣战中。若如此，黑2拆一简明，白3还要再进行处理，黑4占到绝好点。这样黑两边都走到，且黑右边尚有一子威胁着白整体，白十分不快。

图63反夹

谱中白10如果在本图1位反夹，虽也是一度很常用的下法，但本局局面下如此选择则十分不利，黑2分断白两边，有黑与白左上交换的配合，也很有利，白有些应接不暇的感觉。

综上所述，笔者以为α的10托，是为了将黑的模样限制在平面上而难以形成立体美的大形势，从而把控全局。

这就如同西方美术的透视法，可令画作更具整体的立体型的艺术美感，据说这是意大利文艺复兴时期画家马萨乔首先运用到绘画之中，这种技法，使得画作感觉更立体生动，喻之于围棋，前圣道策就有如意大利唯一复兴时期的大师马萨乔对于绘画技艺的透视法令画作立体化的革新，棋圣道策不仅发明了手割分析法，且在布局中时刻注意棋子流向的整体性，并将其立体化，无论是道策也好，吴清源先生也好，他们对围棋技术的超乎时代的理论创新，无疑在围棋技术发展史上竖立起了两座丰碑，而α的围棋天赋是否会为我们竖立起围棋技术发展史上的又一座丰碑呢？

马萨乔名画《圣三位一体》

前圣本因坊道策

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