二夹弦:唱腔悠悠诉乡愁 - 徽帮棋友会

每逢春节来临，在亳州市的乡村大舞台上，二夹弦便成为乡亲们的最爱。“不吃不穿不过年，也要去听二夹弦”，这来自皖北亳州的村言俚语，表达了当地人对二夹弦这一剧种的喜爱。

二夹弦是我国的稀有剧种，从清朝嘉庆年演唱至今已有二百年的历史。主要流行于山东西部、河南东部及北部，江苏北部，安徽北部一带的地方戏。因为它的伴奏乐器四胡（四弦胡琴）是每两根弦夹着一股马尾拉奏，因而其流行地的群众按照方言习惯称它为“二夹弦”。

二夹弦的唱腔最初是在“纺棉小调”基础上发展而来的，它的曲调由黄河船歌、渤海沿岸的“渔民号子”“打夯号子”及“民歌小调”“花鼓丁香”等融合变化而成。在发展中汲取了花鼓、梆子、琴书、民间歌舞、戏曲的音乐营养，经历代艺术创造逐步形成自己清新活泼，委婉抒情的唱腔。国家级非遗代表性传承人付红伟介绍说：

二夹弦这一剧种从纺棉小调到今天的形成已有200多年的历史了，清末以来二夹弦主要以“三小”戏为主，即小生、小旦、小丑。演出剧目如《花厅会》《三拉房》《梁山伯祝英台》《马红驴换亲》等。后来，通过老一辈艺术家的努力，行当基本齐全，新中国成立以后，二夹弦也和其它剧种一样，渐趋成熟。

到清朝年间，二夹弦由沿门独唱或一弹一唱（即打门头词）逐渐发展到“板凳头”“拉地摊”的演唱形式，不少艺人利用“青苗会”“烧香会”等群众聚集的场合进行演唱，演出时以板凳、柴席分隔为前后场，这时乐队、演员已有了初步的分工。演出人员不多，一人扮演多角，约十余人，有“紧七慢八六个人瞎抓”之说，为了效果起见，也开始采用了假髯、手巾、戾子等小型的服装和道具，曲调和伴奏旋律上由简单粗糙逐渐发展为复杂细腻。付红伟说：

二夹弦乃稀有剧种，主要以“三小”戏为主。如：《花厅会》《三拉房》《梁山伯与祝英台》等。二夹弦的唱腔特征是大本腔吐字，二本腔托音，也就是真假声相结合。四弦也叫（四弦胡琴），它是两股马尾、四根琴弦，也就是两根弦夹着弓上所系的一股马尾拉奏，因此得名“二夹弦”。

二夹弦流传于苏、鲁、豫、皖四省边界地区，亳州二夹弦特色鲜明，清音唱腔优美、婉转悦耳。曲牌除正牌《满江红》等外，还有杂曲10多个。曲目有《西厢记》《白蛇传》《红楼梦》《西游记》等。二夹弦的基本唱腔为大板、二板。伴奏乐器，以四胡和柳叶琴为主，辅以二胡、板胡、三弦、横笛等。打击乐器与京剧相同。在唱法上，除老生受高调梆子影响用“二本腔”（假声）外，小生、旦、丑、净均以真声为主，尾声翻高用假声，保持了传统的演唱特色。二夹弦的传统习惯是唱功重于做功，所以它的唱腔是戏剧布局的核心。

清末以来，二夹弦戏班就经常活跃在皖北大地上。亳州二夹弦既吸收了山东二夹弦清新柔美的旋律，又吸取了河南二夹弦高亢明快的节奏，渐渐形成了自己刚柔相济的特色。亳州市演艺有限公司总经理刘传师介绍说，1958年，原亳县成立了亳县二夹弦剧团。

当年淳朴的皖北人不喜欢看歌舞，而对戏曲尤其对二夹弦情有独钟，当年底县委根据实际采纳了当地群众的建议，组建了亳县二夹弦剧团。经过三个月的紧张学习和排练，《桑园会》《张文生赶考》《花厅会》三个二夹弦传统小戏应运而生立上舞台。并向县领导和群众作了汇报演出。后不久，便正式成立亳县二夹弦剧团。