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标题: 盘点香港六大顶级漫画家：《古惑仔》作者牛佬进不了前三 [打印本页]
作者: 安徽大飞 时间: 2022-3-27 00:20
标题: 盘点香港六大顶级漫画家：《古惑仔》作者牛佬进不了前三
第六位：《西行纪》作者——郑健和新时代港漫旗手——郑建和。
郑建和，香港著名漫画家，江湖人称“和仔”。
和仔是香港漫画界的后起之秀，特别是新千年以后，在港漫市场一片萧条的环境下，他靠着过硬的实力与灵活的思维，借助网络的东风，为港漫开辟出一片新天地。
和仔年纪轻轻就加入“邝氏出版社”成为漫画助理，于1999年编绘《魔神传》出道。
后来他转投“海洋创作公司”，接手编写《武神凤凰》。
这部作品大受好评，长期占据香港漫画销售榜，郑建和的名字渐渐为人所知。
2006年3月，和仔自组漫画社，成立“壹本创作有限公司”，首部作品是充满日式风格的《火龙》，之后推出以超能力者为题材的长篇作品——《杀道行者》。
2010至2014年间，他又推出了社会讽喻意味强烈的《封神纪》系列（大陆更名《武庚纪》）。
《杀道行者》与《封神纪》让郑建和声名鹊起，而2015年推出的《西行纪》更是让他名声大噪。
《西行纪》最初以漫画实体书的方式在香港连载发行。
到了2016年，又以网络更新的方式在大陆各漫画平台连载。
上线两年时间，《西行纪》的全网阅读量突破70亿，作品单行本成功在韩国、法国及东南亚等地发行。
然而这些大火的作品并非他的一人之力，而是他与黄金搭档“阿架”——邓志辉的共同作品。
他们的作品，往往是和仔主编，阿架绘制。
阿架的画风在港漫里略显另类，画面并不追求华丽，而是简洁硬朗。近年来他的画功更是不断攀升。
这对黄金组合为人们创造了一个又一个充满东方韵味的神话传奇故事。
如今他们已经成了港漫的金字招牌，相信以后还会为我们带来更多优秀的作品。
第五位：《龙神》作者——邱福龙
邱福龙人称“龙少”，香港漫画界的中流砥柱。
邱福龙出生于1964年，从小痴迷画漫画，14岁便跑到画家白金龙那里做漫画助理。
两年后，他毅然辍学，不顾家人反对，应征了“玉郎图书公司”的漫画助理职位，正式踏上了漫画家之路。
凭借着出色的天赋与惊人的毅力，他在香港漫画界脱颖而出。
顶尖的画功与优秀的编剧能力，使他在人才济济的“玉皇朝漫画出版社”也称得上首屈一指。
他曾经编绘了《龙虎门》、《醉拳》、《如来神掌》等著名漫画的封面，深受好评，成为港漫——“封面王”。
之后他还坐上了“玉皇朝”美术总监的位置，几乎以一己之力，影响了整个港漫的画风。
其代表作有《铁将纵横》《东方不败》《龙神》等。
其中科幻漫画《龙神》广受好评，销量空前成功，使他赚到了职业生涯中的第一桶金。
此后他又推出了以山海经为题材的《山海逆战》，同样很受欢迎……
第四位：《古惑仔》作者——牛佬“一书封神”的港漫鬼才——牛佬。
牛佬，本名文启明，生于1961年，生肖属牛。
幼年时期，小伙伴们觉得他声音沉闷如牛，于是给他取了个“牛佬”的绰号。
牛佬成长于蓝田廉租屋，中学二年级时辍学。
13岁那年，他踏入漫画行业，先后加入了“玉郎机构”与“邝氏出版社”。
在漫画圈闯荡了13年之后，年仅26岁的牛佬，凭借漫画事业的非凡成就，买下了香港的豪宅。
彼时名利双收的牛佬不愿再屈居人下，开始琢磨自立门户。
1992年，他与几位朋友合伙成立了“浩一有限公司”，从此开始了其代表作——《古惑仔》的创作。
在《古惑仔》中，他以刘德华为原型，创造了男主——陈浩南；根据梁朝伟的角色原型，创造了男二——“山鸡”，而“大佬”蒋天生与蒋天养的人物原型则是周润发……
《 古惑仔》系列漫画一经问世，迅速风靡整个香港，当时的青少年几乎人手一册。
后来，大红大紫的《 古惑仔》被王晶和刘伟强改编成电影，搬上了大荧幕，并迅速火遍大陆两岸。
《 古惑仔》系列作品也成就了郑伊健与陈小春两位主演（当然也引起了一系列不和谐的社会风气）。
然而《 古惑仔》漫画的寿命要比电影长得多，一直连载到了2020年才完结。
总共2335期，连载了28年之久，打破了吉尼斯世界记录，成为——“全球最长篇连环图故事”。
牛佬也凭借着这部作品，在港漫圈子里占据着举足轻重的地位。
（其实《 古惑仔》的精神内核早已不适合今日的社会风貌，受众不断减少，最终只得黯然收场……）
第三位：《李小龙》作者——上官小宝一代漫画宗师——上官小宝。
上官小宝，本名邝东源，香港人，著名艺术漫画家。
他生于1945年，11岁入行，经历了无数风浪，成为香港漫画界与黄玉郎齐名的一代传奇人物。
他的父亲早年经营麻将馆，后来开了一间杂货铺，兼做租漫画的营生。
这可把他家里的三个孩子——邝卓雄（上官小龙）、邝东源（上官小宝）、邝南伦（上官小威）高兴坏了。
他们几个津津有味地把小店里的漫画都看了个遍。
身为大哥的上官小龙率先拿起画笔，经常画一些宣传画贴在店中。
推销漫画的经销员对上官小龙的画赞赏有加，便向他父亲推荐小龙去做漫画学徒。
没过多久，上官小龙在漫画行业闯出了一些名堂，于是他又拉上了自己的两个弟弟——上官小宝与上官小威。
他们三个都极有天赋，也勤奋上进，短短几年，创作了大量漫画作品，很受市场欢迎。
“上官三兄弟”的名头慢慢在香港漫画界打响了。
特别是上官小宝，他的成名作《李小龙》与黄玉郎的《小流氓》（《龙虎门》）几乎平分了70年代的香港漫画市场。
后来上官小宝成立了“邝氏出版社”，为港漫培养了一大批优秀的漫画人才。
前面提到的“牛佬”文启明就是上官小宝的入室弟子，此外还有谢志荣、冯志明、赵汝德、李志清等后起之秀，都是他的门人弟子。
值得一提的是，上官小宝的代表作——《李小龙》是香港漫画史上第二长寿的漫画。
从70年代初开始连载，直到2009年才完结。四十年间，屡创销售神话，成为香港最成功的漫画之一。
随着《李小龙》连载的结束，上官小宝的创作生涯也画上一个圆满的句号，“一代漫画宗师”当之无愧。
第二位：《风云》作者——马荣成
马荣成是我国最著名的漫画家之一，也是香港漫画界的“台柱子”，“一代画神”，同时还是香港身价最高的漫画家。
放眼全中国，也鲜有漫画家可以达到他这样的高度。
其代表作《中华英雄》、《黑豹列传》、《风云》都是水准极高的国产漫画作品。
《风云》迄今为止还是港漫难以超越的经典，其画功也是港漫之中的翘楚。
马荣成生于1961年，幼年丧父，从小生活在贫民区，14岁辍学从画。
之后数年，他辗转于数家漫画公司，只能担任一些漫画助理的工作。但他从这些基础工作中汲取了大量创作经验。
1982年，马荣成加入港漫龙头——“玉郎机构”，然后凭借《中华英雄》一鸣惊人。
《中华英雄》以出色的故事底蕴，细腻写实的画风，跃升为全港销量最高的漫画书，更被漫画家温日良称赞为“全世界最好的漫画”。
而此时20出头的马荣成年薪已经达到了惊人的600万港币。
正所谓“人红是非多”。
1988年，马荣成首次遭受歹徒伏击，幸好只受了点轻伤。
1989年1月，马荣成与助手崔元发在寓所停车场再遭刀手袭击，常握画笔的右手差点被砍断。同年2月，他黯然离开玉郎机构。
因为“砍手事件”在医院治疗、调养的马荣成，一度被外界质疑是否还会继续从事漫画工作。
但这位年轻的漫画家就像他笔下的华英雄一样，刚毅壮绝，百折不挠，宁死不屈。
他削发明志，暗下决心，发誓要登上华人漫画界最高峰！
1989年7月，他伤愈复出，创立“天下出版社”，并推出力作——《风云》。
他对《风云》投入的是父母对子女的情感。
从创作、构图到画人物，完全由他独立完成，助理只负责画背景，上色以及电脑制作的全过程也由他亲自监制，绝不容半点马虎。
为了赶稿，他经常在公司过夜，十天半个月不回家更是家常便饭。
他的办公室里有浴室、折叠床以及各种洗漱用品，俨然就是他的另一个“家”……
《风云》也不负众望，火爆全港，迅速成为香港地区最畅销最受欢迎的漫画。
这部神作火爆了25年，多次被改编成影视剧、网络游戏等。
此期间，马荣成资产暴涨，身价早已超过10亿，一跃成为全香港身价最高的漫画家。
到了2013年，马荣成在香港举办的“风云盛宴”上宣布封笔，并宣布完结连载24年的《风云》漫画。
第一位“港漫教父”——黄玉郎
黄玉郎是公认的“香港漫画教父”，著名漫画大师，同时还是香港第一大漫画出版集团——玉郎机构、玉皇朝的创办人。
他引入日本漫画的造型设计、编绘手法，结合中国传统的连环图形式，开创了香港漫画新纪元，创作的作品超过一百部，行销全球逾三亿五千万册，读者遍布世界各地。
其代表作《龙虎门》风行30多年，缔造了香港长篇连载漫画的历史纪录。
黄玉郎原名黄振隆，生于1950年，13岁开始投稿做画稿小工。
他的少年时代是在不停画画与艰苦创业中度过的。
19岁时，他在挫折中构思出热血漫画——《小流氓》，也就是日后大红大紫的《龙虎门》。
经过10年磨砺后，1979年，29岁的黄玉郎组建了“玉郎国际”出版公司，开始整合全香港的漫画产业，并引入“分工流水”的产业化概念，将故事、初稿、勾线、彩绘等几部分拆分，提高了漫画业的效率。
80年代，黄玉郎收购了上官小宝的出版社，一统香港漫画，促使港产漫画进入“黄金年代”。
他还挖掘并培养了日后的“神话”——马荣成。
但是在1987年的香港股灾中，公司亏损严重。
为了不让自己的心血被他人收购，无奈之下，黄玉郎做假账强撑门面，最终被判入狱两年。
在他身陷官司之时，香港本土市场被《龙珠》《哆啦A梦》等日本漫画攻占。
1993年，黄玉郎出狱后东山再起，又迅速地统一了香港漫画江湖。
到了2007年，他的“玉皇朝”与央视联合推出了52集动画——《神兵小将》，改编自玉皇朝高人气漫画——《神兵玄奇》。
（值得一提的是，黄玉郎除了漫画宗师身份，他还是香港著名女星——黎姿的前男友。
1988年，16岁的黎姿在朋友的介绍下，与37岁的黄玉郎相恋，后因黄玉郎要跟前妻复合而分手。）
时至今日，港漫早已辉煌不再，几十年不变的画风、题材与工业流水使其慢慢僵化，失去了活力与多样性，也大大限制了新人新作的出现。
如今的港漫不但在内地市场节节败退，连香港本地市场也难以招架……
希望未来港漫能够摆脱困局，携手内地众多优秀漫画家，大展宏图，一同打入国际市场，来一波强有力的文化输出！
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